Exposición «Con el corazón en la mano. Anatomía y juicio».
Servicios de conservación y restauración para la Agencia Andaluza de instituciones culturales.
Hemos tenido el placer de participar en una exposición colectiva titulada ‘Con el corazón en la mano. Anatomía y juicio’, en el Museo de Málaga, comisariada por Fernando Castro Flórez, profesor, filósofo, crítico del arte español.
Una de las primeras tareas del equipo de conservación es comprobar el estado de cada pieza cuando llega al espacio expositivo. Esta revisión permite detectar posibles cambios o daños producidos durante el transporte y establecer un punto de referencia para las siguientes fases.
La documentación del estado de conservación incluye fotografías, condición report y observaciones sobre aspectos especialmente sensibles de cada objeto.
Esta información será especialmente importante al finalizar la exposición, cuando se vuelva a comprobar el estado de las obras antes de su embalaje y devolución.
Manipulación y movimiento de las piezas
Durante el montaje, las obras pueden tener que desplazarse varias veces: desde la zona de recepción hasta el espacio de exposición, desde allí hasta una vitrina o soporte y, en ocasiones, para realizar ajustes de iluminación o de montaje.
Cada movimiento debe planificarse teniendo en cuenta las características y vulnerabilidades del objeto. El equipo de conservación establece, cuando es necesario, las condiciones de manipulación, los puntos de agarre y las medidas de protección adecuadas.
Guantes, soportes auxiliares, carros, espumas y otros materiales de protección no son simples accesorios: forman parte de una estrategia destinada a reducir los riesgos durante la manipulación.
El montaje también puede generar riesgos
Una exposición en proceso de montaje es un entorno especialmente dinámico. Hay movimiento de personas y materiales, herramientas, trabajos de electricidad, pintura, carpintería, instalación de vitrinas y ajustes de última hora.
Por ello, una parte importante de la conservación consiste en identificar y minimizar los riesgos que pueden aparecer durante estas actividades. La protección física de las obras, la delimitación de las zonas de trabajo y la coordinación entre los diferentes equipos ayudan a evitar accidentes y exposiciones innecesarias a polvo, golpes, vibraciones o contaminantes.
En ocasiones, la mejor medida de conservación consiste simplemente en decidir que una obra no debe entrar en la sala hasta que determinadas tareas hayan terminado.
El control ambiental
La temperatura, la humedad relativa y la iluminación son factores fundamentales para la conservación de muchos materiales.
Durante el montaje se comprueba que las condiciones ambientales del espacio sean compatibles con las necesidades de las obras y que los sistemas de climatización funcionen correctamente. También se presta especial atención a los cambios que pueden producirse cuando se incorporan las vitrinas, se modifica la distribución de la sala o aumenta la presencia de personas.
En el caso de materiales especialmente sensibles, puede ser necesario realizar un seguimiento más específico mediante sistemas de monitorización ambiental.
La iluminación: ver sin dañar
La iluminación tiene una doble función: hacer posible la correcta contemplación de las piezas y formar parte del diseño de la exposición. Desde el punto de vista de la conservación, sin embargo, la luz también puede constituir un agente de deterioro.
Por eso, durante el montaje se revisan la intensidad, la distribución y, cuando corresponde, las características de las fuentes de iluminación. En materiales sensibles, como determinados documentos, fotografías, textiles o pigmentos, controlar la exposición acumulada a la luz resulta especialmente importante.
El objetivo no es simplemente conseguir una sala bien iluminada, sino encontrar un equilibrio entre las necesidades de la exposición y la conservación de las obras.
Vitrinas y soportes: proteger sin aislar
Las vitrinas y los soportes desempeñan un papel esencial en la conservación preventiva. Una vitrina correctamente diseñada puede proteger una pieza frente al polvo, la manipulación accidental y determinadas variaciones ambientales.
Pero también debe garantizar unas condiciones adecuadas en su interior. Los materiales utilizados en su fabricación, la ventilación, la estabilidad y el sistema de cierre son algunos de los aspectos que pueden requerir la supervisión del personal de conservación.
Los soportes también deben adaptarse a cada objeto. Una pieza no debería forzarse para adaptarla al soporte; es el sistema de apoyo el que debe proporcionar estabilidad sin generar tensiones o puntos de presión innecesarios.
Trabajar en equipo
Una de las características más importantes de la conservación durante el montaje es que no se trata de un trabajo aislado.
Conservadores, responsables de montaje, comisarios, diseñadores, técnicos de iluminación, transportistas y personal de la institución necesitan coordinarse para encontrar soluciones que sean compatibles tanto con el proyecto expositivo como con las necesidades de las obras.
En este contexto, la conservación preventiva no significa impedir que las cosas sucedan, sino anticiparse a los problemas y buscar soluciones antes de que aparezcan.
Antes de abrir las puertas
Se revisa que las piezas estén correctamente instaladas, que los soportes sean estables, que las vitrinas estén cerradas y que no existan riesgos derivados del montaje. También se comprueban las condiciones ambientales y se deja constancia del estado final de las obras.
Solo entonces comienza para el público la experiencia de visitar la exposición.
Para los equipos de conservación, sin embargo, el trabajo continúa durante toda la vida de la muestra. Las condiciones ambientales se monitorizan, se realizan revisiones periódicas y se vigila que las obras permanezcan estables hasta el momento de su desmontaje.
Detrás de una exposición temporal hay, por tanto, mucho más que lo que vemos en la sala. Hay también un trabajo silencioso de planificación, prevención y cuidado que comienza mucho antes de que se abran sus puertas.
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